上世纪八十年代，无疑是日本动画的黄金时代。《PRESENCE》、《明治文明奇谭—红毛人来袭卷》这两部有声动画分别由梅津泰臣和北久保弘之执导。说到暴力，《明治文明奇谭—红毛人来袭卷》中同样反映了人类暴力的一面，北久保弘之一种很隐晦的方式，展现了日本的近代史。一个疯狂的外国科学家驾驶自己发明的机器人，袭击了明治时期的一个日本小镇。这个年轻人代表着日本一些近代化成功之后，极度盲目凶狠的军国主义者。
上世纪八十年代，无疑是日本动画的黄金时代。
我们熟知的一大批名作都诞生在这个时候，比如《风之谷》《足球小将》等动画。
此时日本还没经历泡沫经济的暴捶，经济还处在腾飞之中，这样的经济状况反映在动画行业中就是导演们有更多的资金，可以更自由的创作自己的作品，因此那时佳作频出。
在这个时候，机器人题材的动画十分流行，《机器战士Z高达》、《银河铁道999》都是这一时期的佳作。
在这么多著名作品中，出现了一部默默无闻，但又十分精彩的动画，它由一系列的短片构成的，几乎每部短篇的导演在未来都成了独当一面的大师。
这部作品就是——
《机器人嘉年华》
机器人嘉年华一共有八部短篇动画组成，其中只有两部动画属于有声动画，其他动画一句台词都没有。
《PRESENCE》、《明治文明奇谭—红毛人来袭卷》这两部有声动画分别由梅津泰臣和北久保弘之执导。
梅津泰臣此时还不是日后那个黄暴大师，所以他在《PRESENCE》里用一个很奇特的角度讲了一个机器人觉醒的故事。
动画里男主是一个普通的上班族，他衣食无忧，但平生有一桩心病，就是老婆的工作能力强于自己。
于是他搞出一个没十年脑血栓都想不到的办法——造个女机器人缓解压力。
男主属于标准的死宅，在自己偷偷买的房子里不光造机器人，还堆满了一些玩具，他觉得这一切都是为了补充自己童年时缺失的母爱。
就像很多机器人作品一样，这部作品的机器人也觉醒了，男主没有给她编写语言程序，她却主动开口说话。
然而这个机器人觉醒之后，不偷不抢也不想争夺人类地位，就想跟男主谈恋爱，男主看到脱离自己控制的机器人渐渐感到不快，他抄起扳手直接砸坏了机器人。
等到男主老了的时候，他似乎又看到了那个女机器人在向自己走来，不过很快又陷入自我毁灭之中。
《PRESENCE》在整个动画中篇幅最长，梅津泰臣当然不会花这么大篇幅，就为了告诉你无论你是什么物种，当舔狗不得好死。（当然做舔狗确实没啥好下场。）
在这部动画机器人本身的属性不重要，重要的是这反映了人类自身的某种劣根性。
在人类的历史中，似乎有无数这种像男主一样，由自卑衍生的控制欲，或者说一种暴力的行为。
说到暴力，《明治文明奇谭—红毛人来袭卷》中同样反映了人类暴力的一面，北久保弘之一种很隐晦的方式，展现了日本的近代史。
表面上看这个故事很简单，就是一段机器人大战的喜剧。一个疯狂的外国科学家驾驶自己发明的机器人，袭击了明治时期的一个日本小镇。
这个小镇的一群年轻人驾驶着一个高度差不多的机器人来反击，你开炮，我还击，一边烧煤，一边用电。两边打得你来我往，势均力敌，最后以西洋人的撤退告终。
胜利的年轻人们望着夕阳，领头的青年说，胜利了；另一个年轻人接了一句，这有待商榷。
领头的年轻人又指着太阳说，看，日本的夕阳，他的同伴提醒他，不，这是朝阳。
如果仔细观察这部动画就会发现这部动画很明显在映射近代日本。
机器人象征着日本借助工业化而形成了强大武力，武力也使它得以摆脱被其他国家靠暴力殖民的命运，但他们的武力也遭成了其他亚洲国家的遭难。
这部动画在片尾隐喻了日本用暴力征服别国之后的下场，最后那个领头的年轻人面对夕阳，却强行说那是朝阳，当时动画里配了一个臭名昭著的旭日旗画面。
这个年轻人代表着日本一些近代化成功之后，极度盲目凶狠的军国主义者。
他们不顾日本的现实状况，以为日本已经在亚洲无敌，会像朝阳一样升起，最后却在二战中以一种损人不利己的方式落幕。
《明治文明奇谭—红毛人来袭卷》这部短篇不止是剧情上十分出彩，同样有着很独特的镜头语言，导演北久保弘之用了一种黑白电影时期流行的转场手法——划变。
而在两个机器人一击定胜负的时候，导演直接不放任何声音，来让观众对胜负的结果产生紧张。
这样用镜头语言来调动观众情绪，无疑是一种极为聪明的做法。
当然，这八个短篇里除了这部动画，还有《弗兰肯德齿车》这部短篇也十分优秀，这个短篇由森本晃司指导。
巧的是，2003年他又去执导了同样是机器人题材的《黑客帝国动画版》中的一个短篇。
这部《弗兰肯德齿车》是一部很纯粹的炫技之作，森本晃司几乎完全还原了玛丽.雪莱那部《弗兰肯斯坦》的科幻小说。
只不过小说里是一个科学家用尸体拼成怪人，而动画里是科学家自己造了一个机器人。
这部动画没有一个字，完全是用丰富的镜头语言，和令人震撼的原画来打动人。
森本晃司直接用逐渐扩散黑白的画面，去呈现全片最关键的剧情——机器人复活。
在机器人要杀死科学家的时候，森本晃司不直接拍机器人动手的桥段，而是用一个被切开的金属球隐喻科学家之死。
当然原画最牛叉的导演，还得是大友克洋，毕竟这人有过用18万张原画去画一部动画的操作，可谓真正的细节狂魔。
在《机器人嘉年华》里，还是能看到大友克洋一以贯之的对科学的反省。
这部动画的情节也不太难，一句话就能概括，就是一个自动行走的机器城，打垮一个落后村庄的故事。
吹着小号，好像军队仪仗队的机器人，实际上从小号里发射的是烟花一样的炮弹，一身连衣裙的少女机器人，却是从空中降落的导弹。
这些动画多少还有一个连贯的剧情，其中最意识流的是一部叫做《云》的动画，这部动画里没有任何人物之间的交流，就是一个小机器人一直走。
在他的身后，观众能依次看到恐龙、天使、雷电、白兔等等让人摸不着头脑的画面。这些事物就给了观众很大的解释权。
这可以是一个机器人刚有意识时的思绪，也可以是人类灭绝之后，回顾人类历史的机器人。这样的动画，就是努力作出这种阐释的丰富性。
这几部短篇动画的实验性质十分浓厚，基本就是大友克洋组织了一些自己的老熟人，玩嗨了的产物，其中有不少导演也和他一起合作了《阿基拉》这部神作。
这些大佬的尝试，也提醒了我们其实可以对现在动画有更多要求和期待，而不只是满足看一个好故事就可以了，毕竟在35年前，就已经有了这么前卫独特作品。
