没有急管繁弦，但死亡一步步窒息人的呼吸。“被动”并不意味着英雄主义的缺失，而是更加逼近民族性，拂去了以往过于轻狂、廉价的自大复自卑的情结。《战长沙》在战火侵扰日常生活的图景中描摹人物，其中最出色的当数任程伟扮演的薛君山。军人铁血，死战不退。以“被动”和隐忍的笔触，埋设了一串情绪的深水炸弹。所谓奇，既是指情节上的奇峰突起，也是指情绪上的带感爆发。
宋人小品工笔画出水芙蓉?《战长沙》原是却却的网络小说，微观视角讲述四次长沙保卫战中普通人家的苦难和抗挣顾清明和胡湘湘的遇合，原本带有琼瑶小说的影子，在电视鲁军的制作班底介入之后，电视剧被赋予了一种写史的厚重感而“中国好姐夫”任程伟的出色发挥，则将戏剧重心拽到了岁数更大的一对儿身上，我来为大家讲解一下关于宋人小品工笔画出水芙蓉?跟着小编一起来看一看吧!
宋人小品工笔画出水芙蓉
《战长沙》原是却却的网络小说，微观视角讲述四次长沙保卫战中普通人家的苦难和抗挣。顾清明和胡湘湘的遇合，原本带有琼瑶小说的影子，在电视鲁军的制作班底介入之后，电视剧被赋予了一种写史的厚重感。而“中国好姐夫”任程伟的出色发挥，则将戏剧重心拽到了岁数更大的一对儿身上。
年代剧通常两路写法，一路重情节，冲突浪起，险象环生，一刻不得消停；另一路重人物，特立独行的怪人，黄钟大吕的牛人，快意恩仇的强人...强情节往往能收得一时之耸动，而强人物能让观众多年以后仍对某些面孔记忆犹新。当然，有些强悍之作既有好故事又有活人物，举案齐眉，并行不悖。
侯鸿亮制片，孔笙、张开宙导演的《战长沙》不以情节密度见长，也不以大杀四方为卖点，其有别于多数抗战剧的正是其“被动型”剧格。在“电视剧爱国主义”的驱使下，荧屏上的主人公多是主动投身抗日的，因为之前有那么多铺垫，他们出场时即已国仇家恨顶在嗓子眼儿，经常是不等小鬼子发难，自己就拉杆子干上了。其中最神奇、最杰出的人才，可以做到掌劈、手撕、躲子弹、炸飞机。《战长沙》中的胡氏一家人是被动卷入的，在小鬼子到来之前，他们家分工明确：收保护费的收保护费，教国学的教国学，调皮捣蛋的调皮捣蛋，相夫教子的相夫教子，等等。
可是不行啊，你想把日子过得平静如水，皇军偏要吹皱你的一池清水。子弹和大火光临了，热血的男儿能不抵抗么？汉奸宝座虚位以待了，重气节的老先生能做缩头乌龟么？端枪的鬼子围上来了，讲究贞节的小媳妇不投江又如何？炮弹轰塌了书桌，双胞胎学生想安坐学堂行么？黑云压城，每个人的生活都被倾覆。没有急管繁弦，但死亡一步步窒息人的呼吸。某种程度上，《战长沙》有些像老舍先生的《四世同堂》，胡氏家族像小羊圈胡同的五行八作一样，退无可退无须再退，忍无可忍无须再忍，在绝境中迸发平民的不屈气节，也奏响了覆巢之下的命运悲歌。“被动”并不意味着英雄主义的缺失，而是更加逼近民族性，拂去了以往过于轻狂、廉价的自大复自卑的情结。
《战长沙》在战火侵扰日常生活的图景中描摹人物，其中最出色的当数任程伟扮演的薛君山。最早的主人公都是高大全，近二十年出现了有缺点的英雄，最近十年则是“狼性男人”的天下。不过，狼性归狼性，只是性格卤莽，脏话连篇，自利型集体主义，终归是大节无亏，不越底线的。薛君山不是有缺点的好人，只是坏人有闪光点，其复杂性远超姜大牙，李云龙等人。在日军进击长沙之前，他是地痞、流氓、恶棍和赃官，他收保护费，发国难财，说是平民公敌也不为过。这样的人在和平年代是不可能得到救赎的，但在战时就可以，他只要做好民族大义当前的选择题，就能漂白身上所有的墨迹。
干坏事是有托词的，对外凶神恶煞，对内是遮风挡雨的大树，一家人的吃穿用度全在他身上背着呢。喜欢的人就抢回来做老婆，百般呵护；不喜欢的人就暗中使坏，栽赃陷害。对小舅子和小姨子掏心掏肺地好，可是脾气上来也是非打即骂。对“岳老子”是又打又拉，满足他文人的癖好和对尊严的需求，又捍卫着自己的混世魔王哲学。“中国好姐夫”不是浪得虚名，坏得没有心理负担，好得没有任何保留。正如《打狗棍》中的二丫头偏师抢镜一样，这个魔鬼式英雄也得到了观众的偏爱。霍建华、杨紫等年轻演员是小心翼翼地接近大半个世纪前的民国人物，而任程伟则在吃透了薛君山的两面性后，游刃有余地完成了这个角色：平常活得恣意，战时死得潇洒。看着他眉飞色舞的表演，我内心笃信：演“坏人”是有快感的。
长沙大火，尽力还原。平民不屈，风姿各异。军人铁血，死战不退。《战长沙》以清明上河图般的细腻，绘制了一幅焦土上的工笔长卷。以“被动”和隐忍的笔触，埋设了一串情绪的深水炸弹。在经历了地面频道的大面积播映之后，这部剧仍能将央八带入城市网收视前五，足以证明“偶像加正剧”的模式是可行的。如果说缺点，本剧的“细”是够了，“奇”还欠火候。所谓奇，既是指情节上的奇峰突起，也是指情绪上的带感爆发。这部剧找到了极佳的切入点，如果剧本打磨得再坚实和锐利一些，像“姐夫”这样灵动的人物多立住几个，其艺术成就还能更高。
