#我在头条搞创作第二期#最近恋爱剧又开始流行女追男。女婚男嫁，强买强卖。直接变相承认，把俩人的关系锤死。未经对方允许，就主动盖章俩人的恋爱关系，任人起哄误解。醉酒女性大晚上误闯独居男性住所，一时之间竟不知该替谁报警。因此，建立在此基础上的女性形象，非但没有了女性的特质。电影里的女主朱莉，对男主布莱斯就是一见钟情。说纠缠，朱莉也对男主纠缠不清。但同样的场景，在朱莉看来。
#我在头条搞创作第二期#
最近恋爱剧又开始流行女追男。
正在热播的 《两个人的小森林》是软萌女博主倒追高冷教授。
她追，他插翅难逃。
隔壁的《请君》更狠。
霸道女寨主强娶男二房（大房是只公鸡）。
女婚男嫁，强买强卖。
女追男的路数，在影视剧里其实很常见。
早前有白娘子施法留许仙，赵敏苦追张无忌，后有袁湘琴明恋学霸江直树……
大家爱看这种模式的故事，不只是因为它有别于男追女的传统。
更主要的原因是，这些女性形象也不再胆小羞涩，行为被动。
而是坦荡地面对自己的内心，敢爱敢恨。
但这两部剧，虽然也是女追男。
却让我看得隐隐不适：
他们对女性的主动，怕是有什么误解？
看到《小森林》里女主虞美人的求爱方式，我脑子里马上闪现步惊云的段子：
我听说很多姐妹喜欢看帅哥害羞是吗
我不一样
我喜欢看帅哥害怕
因为女主虞美人（虞书欣 饰）的求爱方式，同样令人害怕。
我愿把它称为“死皮赖脸式”求爱。
女主主动求爱是因为一场误会，因为误会男主骂她笨蛋，女主气不过，才决定要让对方爱上自己。
剧是典型的小甜剧。
可女主追起人来，却是性别一换，可以直接报警的程度。
第一步：语言调戏。
女主搬来和男主做邻居，第一天给邻居们送葡萄，但男主不收，于是女主就天天在他家门口堵着。
一开口便是。
怪不得送你这么多次葡萄
你都不收
你是不是想多见我几次啊
代入一下，一个住在隔壁的异性天天在你家门口堵你，还把拒绝当成“欲拒还迎”，不可怕吗？
即便这话从一个美女嘴里说出来，还是让人生生品出了一层油腻感。
第二步：制造误解。
女主给男主送东西时，被邻居误会俩人是男女朋友。
只见女主娇羞地往男主旁边一靠，男主下意识避开，她马上找补来了句“他怕生”。
直接变相承认，把俩人的关系锤死。
未经对方允许，就主动盖章俩人的恋爱关系，任人起哄误解。
这不就是小学时最烦人的幼稚把戏吗？
上一回这么操作，还是《祝卿好》里女主为了追求男主，跟踪、当众诬陷男主非礼她的“名场面”。
只想劝劝这些剧，女追男是新鲜，但好歹讲点武德吧。
《小森林》也是一样，虞美人对男主的纠缠不断升级。
先是舞到男主的工作单位。
男主到图书馆看个书，她笑嘻嘻地突然出现在旁边。
男主到园里工作，她悄悄躲在身后，眨巴着星星眼给他递工具。
简直无处不在。
要不是虞书欣演得可爱，如此“阴魂不散”，得让人喊救命吧。
而有些剧情，甚至是可以登上社会新闻的程度。
滴酒不能沾的虞美人，因为喝了两瓶藿香正气水就醉到进错屋，闯进男主家里倒头就睡。
睡到一半还起来耍酒疯。
你就是我的猎物了
浪漫吗？
不，细思极恐。
醉酒女性大晚上误闯独居男性住所，一时之间竟不知该替谁报警。
虞美人化身跟踪狂，而《请君》里的女主于登登（李沁 饰）则是十足的“悍匪”。
求爱方式更简单粗暴，一个字：
抢。
这部剧其实很懂得如何踩中观众的爽点。
以往男土匪强娶压寨夫人，现在女土匪也可以强娶压寨男姨娘。
以往女性要三从四德，现在男姨娘“对媳妇三从四德不丢人”。
它把以往令人憎恶的男性压榨女性，调换了性别，让女性有了报复性爽感。
但问题也在这。
于登登的主动，复刻的其实是霸总式男追女的套路。
对男主陆炎（任嘉伦 饰）一见钟情，但他油盐不进，咋整？
直接用药迷晕，把他抬回寨子去。
撩汉也是“土匪式”的。
马步一跨，下巴一挑，一开口就是老油条。
来，给爷先乐一个
光嘴上调戏还没完，还上手摸。
你这身板也是不错呀
一会儿笑完了，再给我跳个舞
男主怀疑女主的身世，原想夜闯她的房间一探究竟，结果反被按在床上强吻。
于登登所谓的主动，不过是性转版的性骚扰罢了。
所以，回到我开头说的，两部剧中的“女追男”，之所以让人不适，是因为：
她们就像是换了张皮的“霸总”。
只不过，男凝变成了女凝。
底层逻辑还是霸占、控制、强迫。
因此，建立在此基础上的女性形象，非但没有了女性的特质。
连女性主动追求爱情的意义，也减弱了几分，而且沾染了不少“爹味”。
可能会有人觉得，毕竟这些都是甜宠爱情剧，不必太上纲上线。
不管前面剧情多荒唐，最后男主都会对女主真香。
所以，不论是剧中主角还是屏幕前的观众，这些场面最后都很容易被合理化为双向奔赴的糖。
可，女性主动，就非得对标“霸总”不可吗？
我们先前说，国产剧中那些男主对女主死皮赖脸、“霸王硬上弓”的恶俗桥段，都是裹着糖衣的性骚扰。
男性自以为是的霸道，也常被美化为“苏”。
可如今呢，换了个性别，同样的行为，就被称为“飒”了？
当然，我并不是说，女性不能主动纠缠，主动表现欲望。
只是有点可惜。
因为“女追男”明明是个能很好地塑造女性形象，带有女性主义色彩的题材。
“女追男”的精髓，也不只是在于“主动”二字。
而是再深一层：女性通过这样的主动，获得了什么？
好的“女追男”式故事，是能很好地展现一个女性成长与变化的过程的。
比如那部经典的《怦然心动》。
电影里的女主朱莉，对男主布莱斯就是一见钟情。
而且，仅仅是因为他颜值高。
有一双明亮逼人的眼睛。
说纠缠，朱莉也对男主纠缠不清。
她从小就懂得主动表达自己对男主的好感。
朱莉第一次见面就主动牵男主的手。
尽管在男主看来，她的主动是一种烦恼。
挣脱开朱莉的手躲到妈妈身后，是他当时做过的，最有男子气概的事。
但同样的场景，在朱莉看来。
男主挣脱了牵着的手，却是害羞的表现。
甚至为了“帮助他克服害羞“，对男主释放出了更多的热情。
这一切都是因为朱莉对男主有滤镜，所以她时常曲解男主的反应。
按朱莉爸爸的话说，这是因为她没有观其全貌。
在一味靠近对方，付出热情的同时，她其实从未真正了解过男主。
对方是个什么样的人？他如何看待自己这份感情？他喜欢自己吗？
朱莉对此一无所知。
直到得知自己送给他的鸡蛋全被他扔了，朱莉才开始审视自己这段单向奔赴的爱情。
表面上，电影讲的是一个女孩主动追求一个男孩，发现他也有不值得喜欢的地方，于是果断放手，转身离开的故事。
但内里刻画的，其实是一个女孩认知自我、审视自我的过程。
朱莉有主见，大胆热烈，善于表达自己的感情。
但她一开始并不懂得什么是爱。
她一味付出、释放自己的热情，但从没思考过对方值不值得自己喜欢。
随着她逐渐成长，她懂得从看脸，变成识人。
而在布莱斯两次伤害了她之后，为了维护自尊，朱莉远离了布莱斯。
我很喜欢朱莉在晚宴上直言拒绝跟男主讲话，转身后偷笑的小表情。
她终于意识到，爱情不是靠丢掉自尊换来的。
通过描绘朱莉从主动追求爱情，到自尊自爱这一过程，影片建立起一个热情的，大胆的，但又不失聪慧独立，懂得自省的女孩形象。
朱莉的主动，是反衬出男孩布莱斯的懦弱。
也为她后来的清醒和反省做了铺垫。
女追男，如果只落在以“拿下对方”为目标，那就窄了。
女性在爱情里的主动，是可以有更为丰富的含义的。
它既是强调女性对自己感情的主导权，也是对女性主动就“掉价”的腐朽观念的驳斥。
“主动”二字折射出来的，是一种遵从内心，不再被动接受的自信和底气。
而以上两部剧对男性套路的粗暴复刻，却恰好消解了这层意义。
它传达出来的意思变成了，只有和男性一样，你才能在情感中掌握主导权。
我们爱看女追男，是喜欢她们主动背后，不卑不亢的自信。
《机智的医生生活2》里的秋敏河，对杨硕亨的追爱套路也是死缠烂打式主动 。
不仅三天两头主动约饭。
还套路满满。
比如，刻意等他下班后，假装偶遇，蹭他的车，制造共处的机会。
但她的主动和直白，却并不惹人厌烦。
有两个原因。
其一，秋秋作为主动的一方，既明目张胆地表露心意，又能顾及对方的感受。
虽然经常主动约饭，但她不给对方施压，造成困扰。
邀请时既给对方递了台阶，也给自己留了后路。
我朋友在附近，您不来也没事
但还是很希望教授您能来
虽然主动表白，但也不强求对方回应。
您可以不用答复
不是为了听您答复才说的
只是告诉您我的心意
我有合理表白的权利，但不强求你接受，给足对方关注自己的时间和余地。
其次，她对于对方的反应，不卑也不亢。
虽然表白了五次，被拒绝了四次，灰心过，也懊恼过。
可她一点也不自卑。
当硕亨第一次主动约她看电影，她的反应不是“我终于拿下他了”的征服感。
而是“我的美梦终于要成真了”的振奋和安慰。
说白了，主动的目的在于制造更多展示自己的机会。
但如何制造这个机会，不也是自我展示的过程？
而秋秋的主动，恰恰让我们看到了一个坦荡、得体，还执着得有些可爱的女性。
你看，相比冒犯式的主动，这种女追男设定中呈现出的女性形象，其实更可贵。
她可以是《恶作剧之吻》里越挫越勇的袁湘琴；
是《暗恋·橘生淮南》里自卑但也自傲的洛枳；
是《初恋这件小事》里让自己变得更好的小水；
……
每一个“女追男”的故事，藏着的，都是一个女性的成长与蜕变。
从某种程度上说，它不一定与对方有关。
不一定与爱情有关。
而只是关于女孩自己。
或者更准确地说，这些女孩追求的，可能是一个具体的对象，也可能是自己的一个理想投射。
而在获得的过程中，是让自己靠近，并变成理想对象的过程。
也是通过爱情，填补自我的过程。
因此，好的“女追男”故事，甜不甜，其实不重要。
重要的是，它是不是让女性，看见了自己。
