事实上，《羞羞的铁拳》早在映前贴片预告时就提前收获了一片笑声。这还不够，要想更大程度地吸引观众对影片的关注，《羞羞的铁拳》延续了《夏洛特烦恼》的路演模式，提前40天在各大城市展开密集式地笑点轰炸。男主角艾迪生的出场，设置在擂台上坐地起价的场景中。女主角马小的出场，是她与秘书之间的一次交代工作的对话。而这种优越感正是喜剧喜感的重要原因，也是喜剧能够抚慰观众、补偿观众重要的审美心理基础。
《羞羞的铁拳》由宋阳、张吃鱼导演，艾伦、马丽、沈腾主演，这也是继《夏洛特烦恼》之后三人再次同台，“艾玛疼”组合能否再次引发爆笑效应是很多人关注的点。
这是一部搞笑满分，内涵七分的电影，贯穿整个电影，除了开心麻花式的搞笑风格，还有梦想。梦想是什么？或许可以这么说，梦想是一个不愿醒来的梦，大多数的梦想都随着时间化作了梦。而那些实现了的梦想，都会在那实现的刹那，成为了别人的梦。即使我们不愿承认，但梦想注定只要去坚持就一定要付出代价。
事实上，《羞羞的铁拳》早在映前贴片预告时就提前收获了一片笑声。艾伦马丽男女互换身体，沈腾的“你过来啊”下跪和他的狮吼功，短短的40多秒的预告就充分展现了开心麻花的喜剧风格，也激起了观众对《羞羞的铁拳》的强烈好奇心。这还不够，要想更大程度地吸引观众对影片的关注，《羞羞的铁拳》延续了《夏洛特烦恼》的路演模式，提前40天在各大城市展开密集式地笑点轰炸。
《羞羞的铁拳》正是颠覆了开心麻花以往话剧形式，将喜剧风格与电影语言融合在一起。在情节设计上突出了舞台剧的感觉。电影开始，艾迪生“打架拳”那场戏，充满了舞台表演的痕迹，夸张的面部表情以及不合常理的对白设计，让观众产生观看话剧的错觉；而在“卷帘门”学艺的段落更是如此，特别是最后告别副掌门的时候，张茱萸最后传授独门秘籍，也将观众的感觉拉向舞台剧。无限的夸张和搞笑，可谓是电影与戏剧手法的完美结合。同样，恶有恶报，吉人自有天相的“影戏”习惯也在电影中体现。艾迪生赢得了荣誉和美人，吴良和他的父亲进了监狱，坏人终究会得到他应有的报应，好人终会有一个美好的结局。
情节的设计上也大多依照标准的电影手法讲故事。男主角艾迪生的出场，设置在擂台上坐地起价的场景 中。作为首次展现格斗场面的叙事段落，镜头在笼内的艾 迪生与场外的贿赂者之间进行快速切换，既符合格斗本身的紧张节奏，又有助于吸引观众的注意力；价码谈妥后，情节开始发生逆转，创作者以高速摄影的方式，突出艾迪生被打后的夸张表情，营造了较好的喜剧效果。女主角马小的出场，是她与秘书之间的一次交代工作的对话。和激烈的格斗不同，场景对话突出的是语言艺术魅力。创作者通过摄影机升降移动的长镜头，展现了马小拒绝参加体育界名利场活动的态度，树立起正气凛然的记者形象，为身体互换之后的形象大逆转埋下了伏笔。 这“一动一静”的视听语言表现力，使得男、女主人公的职业背景、人物性格、身份处境，乃至影片题材与类型风格，都有了十分清晰的定位。
在后现代主义语境下，戏仿、拼贴、解构成为能够引起观众共鸣的狂欢化语言，文本在消解经典中带给观众蔑视权威的快感，观众也在互文本中找到嘲讽的刺激，从而获得一种优越感。而这种优越感正是喜剧喜感的重要原因，也是喜剧能够抚慰观众、补偿观众重要的审美心理基础。《羞羞的铁拳》通过拼贴与模仿等后现代技术手段，融合了众多世界流行文化元素，纵然制造了较好的喜剧效果，但故事的内在文化表达，却患上了这种全球化时代里的文化症候。
例如影片中，艾迪生、马小和马东上山学艺这一段落处处在解构着经典武侠片的范式，由已经获得观众认可的谐星沈腾所饰演的副掌门，出场方式像是经典武侠片中的武林高手的亮相，高高在上、玉树临风，从高处一跃而下，正当观众期待一个侠客出场时，副掌门却在下一秒跪在前来学艺的艾迪生、马小面前。观众在忍俊不禁同时，获得了临驾于武林高手之上的阅读快感；这种近似于无厘头风格的戏谑被反复利用，公路上大师兄在慢镜头、特写镜头下跃入公路中间，何等威猛，下一秒却是大师兄的遗像。而这种蒙太奇的处理方式也显示出开心麻花在舞台剧改编电影，力图电影化的努力。
