张斌独创“新宫廷画境理论与技法”，以独特的技法和画境构图赋予工笔花鸟新的内涵和形式。张斌是潘天寿的高徒，他不仅得到了恩师的真传，而且加以创新，主张中西合璧、古今结合，将中国花鸟画推向了又一个艺术巅峰，可谓是青出于蓝而胜于蓝。他首次主张将中国传统宫廷画与西方光影技法相结合，并强调作品的思想内涵与时代精神，开创了中国新宫廷画派，对中国画坛影响巨大。张斌研习书法多年，以书入画，线条自然流畅，浑厚遒劲。
作为新宫廷画派创始人，张斌数十年间秉持师法自然的艺术原则，继承和发扬了明代宫廷画大师吕纪的工笔花鸟流派，以法令严谨的宫廷工笔技法，突破性地驾驭宽广深邃的自然格局，于方寸间自成天地，精细纤巧之外兼具恢宏宫廷气势！
张斌独创“新宫廷画境理论与技法”，以独特的技法和画境构图赋予工笔花鸟新的内涵和形式。其画作融合自然美、构图美、意境美三者于一身。开创了宫画派在新时代的重生之路。
张斌：字韵之，1968年生于安徽滁州。中国工笔花鸟画艺术家，一代宗师潘天寿嫡传弟子，国家一级美术师、亚太艺术交流大使、世界德艺双磬艺术家、中国国画家协会理事、国务院特殊津贴艺术家、中国当代工笔学会理事、中国故宫文化研究院院士、中央美术学院终身荣誉教授、故宫博物院宫廷书画研究员、爱新觉罗书画艺术研究会画家、北京中国花鸟画研究会名誉会长 、世界宫廷艺术研究专业委员会秘书长、联合国教科文民间艺术国际组织成员。
张斌是潘天寿的高徒，他不仅得到了恩师的真传，而且加以创新，主张中西合璧、古今结合，将中国花鸟画推向了又一个艺术巅峰，可谓是青出于蓝而胜于蓝。
他首次主张将中国传统宫廷画与西方光影技法相结合，并强调作品的思想内涵与时代精神，开创了中国新宫廷画派，对中国画坛影响巨大。他的作品延伸了花鸟的生存空间，淋淋尽致的传达出的生命的和谐与繁荣之美，紧贴当代社会向往自然的精神文化生活的需求，紧贴和谐与繁荣发展的时代主题，在精丽之外更具大意境、大气象。
作为新宫廷工笔花鸟的创始人，张斌先生沿袭了明代大师吕纪的全景花鸟，在继承宫廷画作工整细腻，法度森严的传统同时，以独特的景深构图赋予工笔花鸟新的内涵和形式。其画作融自然美、构图美、意境美三者于一炉。可谓是在师古人、师造化的道路上，走出了踏实的一步。
张斌的创作在精细纤巧之外兼具恢宏宫廷气势，他独创“新宫廷画境理论与技法”，以独特的技法和画境构图赋予工笔花鸟新的内涵和形式。其画作融合了自然美，构图美、意境美三者于一身。
他笔下的花鸟气韵生动，骨法用笔乃画之至真。张斌研习书法多年，以书入画，线条自然流畅，浑厚遒劲。或重或轻，或枯或润，或徐或急，或静或动，均能达到和谐统一，且在统一之中透着清新，恬淡与古雅。于不经意间将自己的“情”与“意”表现得淋漓尽致。
其画作恰似一杯清茶，禅意肃然。他专攻工笔花鸟，赋予无限的人文气息。其作品倾注了对生活的感悟和个人情感，在似与不似之间以水墨将心灵漫漫流淌，将自己对人生的思考静静倾诉。
当代著名画家纪映欣评价道：“千年以来，在工笔绘画道路上，奇人迭出，技法多变。到了张斌大师这里，新宫廷工笔花鸟的表现形式，是在工笔画历史上的又一次重大的突破。
尤其是他的丝绢画，晕染精微，构图饱满，色彩深沉富于内涵，细节之处描绘得极为细腻、感情复杂、含蓄、主体形象没有被细节的刻划所影响，反而更加突出，这不仅是形式的创新，而且是主题思想的突破，显示出了画者的魄力与勇气。”
