词性对是词语对仗的基本要求，同类对是表现意境的重要手段。借音对借音对，也称声对。叠音对叠音对，指两个叠音词的对举，又称连珠对、叠字格。近体诗字数有限，一首诗中尽量不用相同的字，但允许两个叠音词相互对仗。如果不用，就会造成语音上的不协调，诗家称为“跛”，视作诗病。远路应悲春晼晚，残宵犹得梦依稀。——李商隐《春雨》“畹晚”，声母韵母相同，双声叠韵。“依稀”，叠韵。
作为一名诗词爱好者，将自己学习诗词的过程分享给大家，望大家共同探讨。之前的文章分别讲过古体诗与近体诗，近体诗的几种常见类别，诗的押韵，律诗、绝句、排律的特点，汉语的音调，入韵、平仄、对仗的基本知识等等，感兴趣的朋友可以查看之前分享的文章。
词性对是词语对仗的基本要求，同类对是表现意境的重要手段。
此外，诗人还创造了许多富有情趣的对偶修辞手法，给近体诗增添了精美隽永的神韵至味，全方位地展示了汉语言文字的形式之美，在中华璀璨文化中占有重要地位。
之前的文章介绍过对仗的句法修辞，今天这篇文章是介绍对仗的语音修辞。
对仗的语音修辞对仗的语音修辞，指对词语声、韵、调的利用。这类修辞将一些同音字或多音字对举，使它们获得音声上的最佳搭配，丰富了互对词语的乐音成分，提高了语言音律的表达效果，给对仗增添无限魅力。
借音对借音对，也称声对。
两词相对，如果在语义上毫无关系，不能形成工对（同类词语的互对，之前的文章有介绍，）就可以借其语音近同，用甲字的同音字与乙字相对，形成音读上的“同类对”。
这种对仗，在字面上两不相对；但读其音，诵其句，仍可让人联想到工整精致的同类词语，间接满足词语工对的需求。如：
清江无限好，白鸟不胜润。——王安石《江亭晚眺》
“清”谐音“青”，与“白”相对，形成颜色上的对仗。
古树老连石，念泉清露沙。——温庭筠《题卢处士山居》
“清”谐音“青”与“老”相对，形成同类对仗。
博开柏叶酒，灯发九枝花。——张子容《除夜乐城逢孟浩然》
“柏”谐音“百”，与“九”相对，形成数目对仗。
叠音对叠音对，指两个叠音词的对举，又称连珠对、叠字格。
近体诗字数有限，一首诗中尽量不用相同的字，但允许两个叠音词相互对仗。
这些叠音词用在两句互对的位置上，能把分散的东西从语音上连接成一个整体，使人感到语音的和谐贯串，获得整齐划一的效果。如：
定定住天涯，依依向物华。——李商隐《忆梅》
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。——杜甫《登高》
郁郁山木荣，绵绵野花发。——李季兰《寄朱放》
入空才漠漠，洒迥已纷纷。——杜甫《喜雨》
叠音对，多是一句之中将两个单字重叠或者用一个叠音词对举。
中唐以后就有了连用两组叠音词的格式。这两个连用的叠音词从不同角度强调同一事物，着力渲染人们的不同感觉，易于形成朦胧迷离的诗境，宋代诗人特别喜欢用，盛行一时。如:
暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。——李商隐《菊》
行冲薄薄轻轻雾，看放重重叠叠山。——范成大《早发竹下》
双声对双声对，指两个双声词的对举。两个字在声母上有相同相近的关系，是双声字。
两两并列的双声词，好像贯珠相连，易于形成听觉上的连续呼应，带来音乐的节奏感。
两个双声字的对举，更能以声母的上下呼应，造成幽雅曼美的音响，增添婉转悠扬的风韵。如:
参差连曲陌，迢递送斜晖。——李商隐《落花》（c&c；t&d）
田园寥落干戈后，骨肉流离道路中。——白居易《望月有感》（l & l）
叠韵对叠韵对，指两个叠韵词的对举。两个字的韵部相同或相近，就是叠韵字韵母是语音中最响亮清晰的部分。叠韵字运用得好，可使对偶句铿锵婉转，优美动听，产生袅袅不尽之余韵。叠韵对的应用远胜于双声对。如
澶漫沙中雪，依稀汉口山。——皇甫冉《送常大夫加散骑常侍赴朔方》（an ； i）
香帐簇成排窈窕，金针穿罢拜蝉娟。——罗隐《七タ》（ao ； an）
双声叠韵对双声叠韵对，指双声词与叠韵词对偶的格式。简单的说就是上面第三种双声对，对第四种叠音对。
双声对和叠韵对的应用是有条件的：一句中用了双声字或叠韵字，就必须在另一句相同位置上也用一个双声字或叠韵字。如果不用，就会造成语音上的不协调，诗家称为“跛”，视作诗病。
但不是所有的双声字和叠韵字都能找到合适般配的对象，有时为了诗意的表达，对仗中的双声字也可以与叠韵字相对。这种变通方式，既照顾了对仗语音修辞方面的需要，也能给诗人用词提供便利。如:
十年蹴鞠将雏远，万里秋千习俗同。——杜甫《清明二首（其二)》
“蹴鞠”，韵母相同，叠韵;“秋千”声母相同，双声。
远路应悲春晼晚，残宵犹得梦依稀。——李商隐《春雨》
“畹晚”，声母韵母相同，双声叠韵。“依稀”，叠韵。
了解这些知识后，对于创作诗词，欣赏诗词，都是有一定帮助的。
前面的文章介绍过对仗的基本知识、工对、宽对、邻对，对仗的句法修辞等，感兴趣的朋友可以翻看之前的文章。
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