有电影分析人士评论称，观众已经对3D电影产生疲态，即便《阿凡达2》可能也难扭转颓势。全世界观众对《阿凡达》的3D效果赞不绝口并趋之若鹜。据统计，当年美国电影票房收入22%来自3D电影，英国也有21%。此外，长时间看3D电影还会带来不适感。但在《狄仁杰之四大天王》票房失利后，业内对于国产3D片的热情不再。有美媒预计，就算2022年《阿凡达2》上映取得不错票房，也很难改变什么。
阿凡达1上映时是3d电影吗?董 铭 本报特约记者 董 铭，我来为大家科普一下关于阿凡达1上映时是3d电影吗?以下内容希望对你有帮助!
阿凡达1上映时是3d电影吗
董 铭
本报特约记者 董 铭
12月18日是詹姆斯·卡梅隆的3D科幻巨制《阿凡达》在北美上映十周年。美国媒体纷纷回顾这部“划时代”电影的诞生和影响，分析这十年来3D电影的发展轨迹，探讨为什么没有再出现这种现象级的视听大作。有电影分析人士评论称，观众已经对3D电影产生疲态，即便《阿凡达2》可能也难扭转颓势。
票房曾创影史第一
早在《阿凡达》(图1)上映之前，并没有多少人能够预测到这部电影将在技术上带来的深刻影响。但在詹姆斯·卡梅隆看来，他耗资2亿美元、采用3D实拍、IMAX巨幕和动作捕捉技术打造的科幻新作，必将重演《泰坦尼克号》和《终结者》系列的票房辉煌。
果然，《阿凡达》在2009年底全球上映后立刻引发观影狂潮，许多影院门口排起长队，当时还为数不多的IMAX厅更是一票难求。在这样现象级的观影热潮下，《阿凡达》在北美本土狂揽7.6亿美元票房，并成为世界第一部票房突破20亿美元的影片，最终全球票房高达27.9亿美元，这一纪录直到今年才被《复仇者联盟4》打破。
“当时大家都疯了”，曾在20世纪福斯公司负责《阿凡达》项目的克里斯·阿伦森对《综艺》追忆往事时称，“影片上映前提出的本土5亿美元票房已经很乐观了，即便我们知道其中的3D和动作捕捉技术将是革命性的，即便它们用起来成本不菲。”
全世界观众对《阿凡达》的3D效果赞不绝口并趋之若鹜。据统计该片总票房中有80%来自3D银幕，这让好莱坞片场高管看到了“3D的魔力”，院线也因此大规模采购3D放映设备，或是对现有影院作3D改造，巨大的需求让整个产业陷入对3D的狂热之中。
伪3D“只有字幕是立体的”
在这样的热潮下，2010年3D电影的制作和上映出现井喷。据统计，当年美国电影票房收入22%来自3D电影，英国也有21%。然而，事实证明《阿凡达》的3D效果并不是什么片子都能企及的。有一些影片打着3D的噱头，其实并没有使用真正的3D摄影机拍摄制作，而是在原始的2D素材基础上用软件后期分层、加工，无论是清晰度还是纵深感，都远没有“真3D”的身临其境，被观众戏称为“伪3D”。譬如《诸神之战》(图2)和《最后的风之子》，低廉的转制成本和粗糙的赶工，让那些冲着3D而去的观众大呼上当。
此外，还有一些像《2012》《泰坦尼克号》(图3)这样的2D老片，也趁着热度重新制作3D版，利用观众怀旧的心态又赚了一笔票房。但是大部分伪3D电影除了趁机提高票价外，并没有真正提升观众的体验，法国名导吕克·贝松的《超体》3D版就被批“只有字幕是立体的”。
诺兰、昆汀坚持不用
在好莱坞业内，对于3D技术也是有争议和派别的，像卡梅隆、泽米吉斯这些喜好大场面的导演就一直在推动3D的应用，阿方索·卡隆用《地心引力》也让人真正沉浸于浩瀚的太空之中。但也有像克里斯托弗·诺兰这样强烈抵制3D技术的大导演，长达近3个小时的《星际穿越》只有2D版。“3D较适合封闭的小空间，至于更加宏伟的画面，2D才是我的需求。”
英国媒体2011年曾统计，只有22%的英国观众认为3D能够改善观影体验，59%对是不是3D并不在乎，还有41%认为3D就是骗人的。此外，长时间看3D电影还会带来不适感。在此背景下，“后阿凡达时代”的3D电影逐渐进入衰退期。到了2016年，美国本土的3D电影票房收入占比下降2/3，仅为7%，英国也只剩下14%。虽然有卡梅隆在影片《阿丽塔：战斗天使》中继续使用最新的3D技术和器材，但诺兰、昆汀·塔伦蒂诺这些导演仍然固执地不用3D技术，甚至像《决战中途岛》这样的史诗级战争大片也只拍了2D版。而在中国，目前有技术能力也有经验拍摄真正3D电影的，仅有徐克等为数不多的导演。但在《狄仁杰之四大天王》票房失利后，业内对于国产3D片的热情不再。
故事好才是真的好
其实，对于今天整个电影产业来说，3D、120帧乃至更逼真的特效技术，只能在一个好电影的基础上“锦上添花”，重现十年前《阿凡达》那样引领潮流的变革并不容易，李安雄心勃勃的《双子杀手》就是一个失败案例。有美媒预计，就算2022年《阿凡达2》上映取得不错票房，也很难改变什么。不过，也有电影技术网站认为，就制作和放映而言，最好的3D电影仍未问世，我们将继续看到这种格式的进步。时间会证明一切。
相比之下，真正该引发院线担忧的不是观影效果，而是观影方式和渠道的变化。以网飞为代表的流媒体平台的迅速崛起，正把观众从公共影院拉回到自家客厅。网飞年初公开的一个数据似乎就是在佐证这种趋势：桑德拉·布洛克主演的惊悚片《鸟盒》在流媒体平台上线仅一周，观众点播量达到了创纪录的4500万人(占到网飞总用户数的1/3)，如果换算成传统院线上映，按照平均11美元的票价，票房将达到5亿美元，这是一个非常惊人的数字，同时也显示出流媒体平台观影人数的可观潜力。而且流媒体也有自己的独门法宝，譬如《黑镜》这样的互动式电影。未来，可能有更多的电影选择在流媒体而不是院线放映，这才是真正触动传统影业公司和院线的蛋糕。
责编：王澎
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