提起奥斯卡终身成就奖，不免得想起了奥斯卡另外一个非常难得的奖项——奥斯卡特别成就奖。毫无疑问地，卢卡斯执导的《星球大战》必然是要载进电影史册的。最为重要的，这并不是一味炫技的科幻片，更多的还是在气氛把控上，造就了过多的惊悚悬疑。据报道说，当时为达到河水淹没田地的真实效果，制片公司特意为此支付了一百万美元。施瓦辛格具有影片极大限度的决策权，因而很好地把握住了影片的进程。
国际巨星成龙大哥获得奥斯卡终身成就奖的时候，着实激动了不少人，确实作为一个华人影星能够拿得到这个奖项，实在是很不容易。先前能够拿到奥斯卡终身成就奖的亚洲人，也就只有三个人，日本的黑泽明、宫崎骏，印度的萨蒂吉亚特·雷伊，前面三位可都是实实在在的电影界大咖，成龙紧随其后成为历史上第四个获得该奖项的亚洲人，可以说是非常了不起。
提起奥斯卡终身成就奖，不免得想起了奥斯卡另外一个非常难得的奖项——奥斯卡特别成就奖。顾名思义，这是一个很特别的奖（不完全是废话），是颁发给那些在电影领域内有着“特别”突破的电影人，这又是一个特殊的奖项，到至今为止的89届奥斯卡历史中，这个奖项也就只是颁发过21次，最近的一次颁奖（2017）离上一次颁奖已经过去了整整21年。
海神号遇险记（1972）
现在看来，《海神号遇险记》这部名震一时的灾难片的特效可能连五毛都不值，在当时影片所呈现出来的视觉效果真是震撼了不少的人，因而地，1973年的第45届奥斯卡金像奖特地颁给了本片一个“特别成就奖”，这也是奥斯卡历史上的第一个“特别成就奖”。
大地震（1974）
又是一部灾难片，一场席卷了南加州的大地震，让洛杉矶来了个翻天覆地的变化，自然少不了特效的加持，虽然的免不了各种视觉冲击的“连番上阵”，看着过瘾是必须的，同时这也是全球第一部使用超感立体音效的电影。当然地，这个“特别成就奖”也就拿稳了。
兴登堡遇难记（1975）
影片讲述的是德国造兴登堡飞船在飞往纽约时发生空难的故事，这也是曾经在历史上发生的真实故事，毫无疑问地，也是可以把它列入“灾难片”的。以现在的灾难片相比，影片的节奏比较缓慢，人物处理上也不出彩，唯一能够说道的是在空难爆炸事件的处理上还是有着高超水平， 让人看着很爽，相对于当时观众来说。
我不能死（1976）
一部在摄影、美术上做到了极致的科幻片，讲的是未来的故事（2274年），发生在一所电脑掌控的城市中，即使离我们现在也有点远，虽然和我们所熟悉的那些经典科幻片还是有点差距，但不失为可以一看的影片。
金刚（1976）
这部《金刚》并不是我们印象中的那部经典，拍得并不出色，比起1933版黑白版的《金刚》以及2005年版的《金刚》，都相差了很远。虽然说特效方面比起1933版有了很大的飞跃，讲起内质核心来，前者是空心的，后者是实心的。
星球大战（1977）
每次《星球大战》的上映，几乎都能再美国掀起一场票房风暴，而始作俑者就是这部1977年上映的正传系列第一部《星球大战4：新希望》，具体情节，也就不用做过多介绍了。毫无疑问地，卢卡斯执导的《星球大战》必然是要载进电影史册的。
第三类接触 (1977)
卢卡斯的好基友斯皮尔伯格在1977年闹出的动静也不小，他与哥伦比亚影业合作的这部《第三类接触》，现在已经成为科幻片中的经典之作，对后世的影响也可谓“深远”。最为重要的，这并不是一味炫技的科幻片，更多的还是在气氛把控上，造就了过多的惊悚悬疑。
超人 (1978)
DC一哥超人的故事以前上映过，现在也在热映中，而最让人难以忘怀的还是克里斯托弗·里夫饰演的这一版，因为太深入人心，以至于后来所拍的《超人》电影在演员形象选择上，都想要往里夫这边靠。影片真正成功的本质，是还原了原著的精髓。
黑神驹 (1979)
一个男孩和马儿黑神驹漂流到荒岛上，建立起了“不一样”的感情，之后回到人类社会，男孩与黑神驹经过训练，夺得了马术比赛冠军。故事情节并不复杂，角色感情描述却是很到位，摄影拍得也很优美，视听效果不错。
星球大战2：帝国反击战(1980)
这次卢卡斯并没有执导影片，而是找来了曾经的老师厄文·柯什纳担任导演，有些人甚至认为，这一部比第一部《新希望》还要出彩。可以肯定的是，当听到“我是你爸爸”这句台词时，真的非常震撼，这个“父子梗”也可以算得上是“特别成就”了。
夺宝奇兵 (1981)
卢卡斯与斯皮尔伯格的一次强强联合，并没有令期待着的影迷们失望。哈里森·福特成就了《星球大战》的经典银幕形象韩索罗，又塑造了一个深入人心的角色——印第安纳琼斯，奇幻与浪漫的结合，让这部冒险探险类电影开创了新的时代。
星球大战3：武士复仇 (1983)
又是一部《星球大战》系列电影，又是一次“特别成就奖”。《星球大战》正传系列的最后一部，情节节奏把控上绝对没得说，工业光魔制作的特效也堪称完美，算是为《星球大战》正传系列做了一个很好的总结，但总体评价上来说，在正传三部曲中并不怎么突出，倒是“炫技”的负面感十足。
怒河春醒 (1984)
这是一个有关小人物抗争的故事，小农场主为了保护好自己的农场，同银行家、开发商做斗争的同时，还要面对变幻莫测的大自然。据报道说，当时为达到河水淹没田地的真实效果，制片公司特意为此支付了一百万美元。那条重金打造的河流也仿佛有了生命，“表演”得非常真实。
机械战警 (1987)
初次看《机械战警》，可以用“惊为天人”来形容，影片具有科幻、动作、犯罪以及喜剧等多种元素，看似混搭，实际却是巧妙融合，尤其是视觉效果上更是无可挑剔，只是后两部有点拖后腿了。
谁陷害了兔子罗杰 (1988)
真人与卡通的完美结合，侦探片与喜剧片的相互融汇，就有了这一部奇思妙想的影片。影片的导演是执导过《回到未来》的罗伯特·泽梅基斯，制片人是斯皮尔伯格，制作特效的也就是必然是“工业光魔公司”。影片开创了一种新类型，创新模式上可以说是意义非凡。
全面回忆 (1990)
影片是好莱坞最后一部大规模采用微缩景观特效的大片，之后CGI特效逐渐成熟，并将前者取代。施瓦辛格具有影片极大限度的决策权，因而很好地把握住了影片的进程。影片最后出来的品质还是不错的，又在科幻片中树立了一个“经典”典型。
回到未来3 (1990)
《回到未来》三部曲的最后一部，尽管相对于第一部、第二部有着很多的不足，对三部曲算是做了一个圆满的完结。这部影片比起前面两部更为轻松幽默，演员也得到了更大的发挥，然而这更像是一部外传，与第一、二部所要点明的主旨有些偏离。
至尊神探 (1990)
由漫画改编的侦探片，讲的是传奇神探狄克崔西对抗恶势力的故事。影评家们提到本片，最多提及到的是影片的美术设计，在色彩运用上，影片只是运用了七种颜色，却是呈现出了极为鲜明的视觉映像，并且地，对原著漫画进行了很大程度上的还原，将漫画版与真人版做了很好的衔接。
人鬼情未了 (1990)
名义上这是一部鬼片，实质上这却是一部爱情片。爱情的生死别离，以鬼片的方式呈现，可以看出编导们所拥有的独特视角。一部鬼片，人们印象中正确的打开方式为惊悚片，美国影人先前都是这么做的，也可以被演绎成喜剧片，后来的香港影人很擅长这个，而《人鬼情未了》中竟然被冠以“浪漫”之名，实在是有些“出人意表”。
玩具总动员 (1995)
《玩具总动员》的开创性是毋庸置疑的，皮克斯动画的金字招牌打造也是从此开始的。影史上第一部完全使用电脑技术制作的动画电影，给予人的不仅仅是动画电影革新的震撼，还有影片中所营造的对美好时光的怀念。活过来的玩具，是一个个个性鲜明的人，而再也不是人们手中任意摆弄的玩偶。
肉与沙（2017）
这是一部VR短片，只有短短的7分钟，由奥斯卡获奖影片《鸟人》的导演亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图执导，讲的是一帮难民艰辛穿越沙漠的故事。观看影片的观众需要戴上VR头盔，行走在安排好的特定场景中，犹如身临其境般影片中的人物一一呈现，观众也就成了影片的一部分。这又是一种全新的突破，沉浸式的体验，改变了人们以往的观影方式，在视听冲击上，无限接近于真实。
《夜狼文史工作室》特约撰稿人：菊花茶
菊花茶，本名郑良，网名菊花茶163，天涯新浪论坛知名历史作家，资深三国控。曾发表过《华山论剑》、《历史原来是这样的》、《三国往事越千年之建安十三年》、《快意恩仇的人生》、《祸起萧墙》等文集。
