形状、材质、泛音的多少决定音色。音场的表现可分为三部分来理解：1、音场位置；2、音场深度；3，音场宽度。我们要求的是要将乐器与人声的形体浮凸而清楚地“定”在那里。
前言：一台汽车音响车辆施工完成，经过技师精心的调校后，如何用准确、到位的术语给车主讲解和评价呢？下面这些说辞建议准确掌握，熟练运用，有助于和客户沟通，顺利交车。
一、音质
是指声音的品质．也称音色/音品，它不仅指音色的好坏，还兼指声音的清晰或逼真程度。例：我们在评价一件音响器材的音质的时候，不是在说它的层次感，定位感如何，而是指它给人的听觉听起来舒服、耐听。一件音质好的音响器材，就像一副好的嗓子，让人百听不腻。
二、音色
是指声音的颜色。（基音＋泛音＝音色）当然声音的颜色我们是看不到的，而是听到。例：小提琴真暖真冷的说法，愈暖愈软、愈冷愈硬。形状、材质、泛音的多少决定音色。
三、高、中、低、量感的多寡与控制
量感是指高音比较多，低音比较少的说法。而控制是指器材的控制，它能体现音响器材的优劣。
四、音场表现
好的音场表现其给人的感觉是有：1、亲切感（例：演员与听众有交流的、传神的）；2、现场环绕包围感。
音场的表现可分为三部分来理解：1、音场位置；2、音场深度（例：把握小提琴到定音鼓与大鼓之间的距离）；3，音场宽度（也就是指我们所处在的空间内而已）。
五、声音的密度与重量感
好的声音密度与重量感，声音和乐器让人听起来更稳更扎实更像真的。密度大、重量重给人的听觉：弦乐有黏泻性，管乐厚而饱满，打击乐敲起来空气都有振动的感觉。
六、透明感
好的透明感：柔和的，澄清无比的，让人听来耳朵不会累的。差的透明感：给人的感觉就像蒙上一层很薄的雾般，虽然看得肯清楚，但很伤神，就像一道很伤眼的阳光。
七、层次感
是指乐器由前往后一排排的间隔能否清楚再生，也就是说我们要听到乐器与乐器之间的空间。
八、定位感
就是指将位置“定”在那里。我们要求的是要将乐器与人声的形体浮凸而清楚地“定”在那里。
九、活生感
是瞬时反应，速度感，强弱对比的另一面。它能让我们听起音乐来很活拨，不会死气沉沉的。这与音乐好听与否有很大的关系。
十、结像力与形体感
就是将虚无飘渺的音像凝结成实体的能力，也就是要将人声与乐器的形体展现出立体感的能力。
十一、解析力
即使再细微再复杂的东西都能清楚地表达出来。解析力可分为高电平解析和低电平解析，1、高电平时、极端爆棚时都能把所有的东西解析的很清楚。2、低电平时，细微的变化都能表现得很清楚。
十二、瞬时反应与速度感
速度感是瞬时反应的结果。我们指的是音响器材各项反应的快慢而言。
十三、强弱对比与动态对比
强弱对比也就是动态对比。我们指的是乐器大声与小声的对比。例：1、古典音乐最大声与最小声的对比很大，起伏很大，所以我们说它的动态对比很大。2、摇滚乐虽然很大声，但它大声与小声的对比，起伏不大，所以我们说它的动态比并不大。
十四、人声与乐器的大小比例
正确的人声与乐器的大小比例不是一味地照章缩小，而是按照合理的音乐要求作大小比例。
十五、人声与乐器的质感、空气感
质感是指传真度，接触后刹那的感觉。空气感是指声波振动的感觉。例如人声的质感，管乐的空气感。
十六、细节再生
泛指乐器的细节，堂音的再生与录音空间内的杂音。细节少的器材听起来是平板乏味的，细节多的器材听起来是趣味盎然的。
十七、空间感
是指录音场所的三度空间实体大。
十八、整体平衡性
是指高、中、低的量感适量分配。
十九、器材的个性；二十，器材匹配的推荐。以上二十听音细节是息息相关的。大家深入地理解它后，方便于评论音响系统的器材优劣与其音质的好坏。
